千秋楽の日
今日は、昨日と打って変わって朝から快晴。
午前中、埼玉に住んでいる姉が、小学校の同窓会の打ち合わせとかでうちに来る。
吉祥寺へ。朝から楳図かずお先生を、街でお見かけして、気合いが入る。
劇場へ。すでに当日券待ちのお客様がたくさん。
13時、『ソウル市民１９３９・恋愛二重奏』開演。15時終演。
16時『サンパウロ市民』開演。18時終演。
無事、全公演を終了しました。
いまは、バラシ（舞台装置の片付け）の時間で、私はやることがないので控え室でこの文章を書いています。
あと30分ほどで打ち上げが始まります。
六週間の公演を通じて、ずっと考えていたことは、演劇とは何と時間のかかる仕事なのだろうということでした。もう三十年も演劇をやっていて、そんなことは充分に分かっていたつもりだったのに、それを今回、さらに痛いほど実感しました。
バブル期に書かれた『ソウル市民』は22年目の上演を迎えました。
『ソウル市民1919』は、初演から十年で、やっと、作品としてのはっきりとした輪郭を持ち始めました。
『ソウル市民・昭和望郷編』は、もう少し書き換えられる部分があると、今回の公演を通じて気がつきました。
『ソウル市民１９３９・恋愛二重奏』は、次回公演の時には、大きな構成の変更を行う予定です。
『サンパウロ市民』の実験は、まだ始まったばかりです。
たとえば『ソウル市民・昭和望郷編』は、2006年、ホリエモン騒動の記憶も新しい中での上演でした。観客の多くは、登場人物たちの喧噪を、ＩＴ長者たちの末路と重ね合わせて観ていました。しかし、いま、そのような感覚はもうありません。アフタートークにお招きしたエコノミストの水野和夫さんからは、「よくこれをリーマンショックの前に書きましたね」と褒めていただきました。
強い同時代性を持つ作品は、やがて作家の意図を離れて、少しずつより大きな普遍性を獲得し、熟成していきます。
この作品群が、全体として一つの普遍性を獲得するには、きっとまだまだ、長い時間がかかることでしょう。できれば、それまで演劇を続けていたい。
それにしても、五部作一挙上演、延べ十時間あまりの時間を共有し、何事かにたどり着く（あるいはたどり着かない）という行為は、なんと贅沢なことでしょう。
この最高に贅沢な時間を、私たちはこれからも提供していきたいと思います。
本当にありがとうございました。
何枚か、写真を別に載せます。
