（前回からの続き）

―あの、二部作⇒三部作⇒五部作っていうふうに眺めてみたらどうだろう、と思うんですけど、どうなんですかね。
松田：『昭和望郷編』には私たち3人とも出てなかったからね。
志賀：俺、三部作の時は、日程の都合でひとつも出てないんだよね。
―あ、そうでしたか。
志賀：だから10年ぶりで。
山内：これは、「バカ企画」ってのがあって。なんか無茶なことをやろうみたいな流れがあって…三本立てもバカ企画、五本立てもバカ企画っていうね。
志賀：こんなバカ企画あるか、って。
山内：…ん？いま微妙になにか…ダジャレだったの？（笑）
志賀：いやいや（笑）面白いから、乗ってんだけれども。
山内：バカ企画をやると、それが前提になっちゃう、デフォルトになっちゃう、っていう。
松田：筋肉の可動域が、無理かけると広がるっていう。
―そんな感じですよね。
志賀：そのうちあれじゃない？リクエスト公演とかやればいいんじゃない？（笑）
松田：ああ（笑）「えーと…きょうは、『1919』で～す！」とかね。
―（笑）で、楽屋から「お疲れ様でーす」って帰る人が出てきたりして。「今日は出番ないな」って。
松田：みんな来といて。あれもいいですね、前『ソウル市民』韓国語もやったから、「きょうは韓国語で」とか。
志賀：そうそうそう（笑）
―五部作全体としてはどうですか？
松田：堀田由美子（印刷屋の娘）が、鄭亜美（1919）→本田けい（望郷編）→佐山和泉（恋愛二重奏）と、ずいぶん変わったねぇ（笑）とか言ってるけど。
志賀：観てて『昭和望郷編』で堀田さんの娘夫婦が満州に行ってたのが、今回『恋愛二重奏』で帰ってきて、「ああよかったね」って思ったけど（笑）
―（笑）ああ。
松田：そうそう（笑）。私は今まで『ソウル市民』『1919』では近所の人だったけど、『恋愛二重奏』で初めて篠崎家の人になって、それが違うし。でもそうするとさ、自分が全部考える以前に、作品の歴史があるから、これに乗っかってっちゃえ、みたいなのがある。
―ああ、潮の流れがある、みたいなね。
松田：直接的に、同じ役をやっているあの人のあの癖を真似しよう、とかはそういうのないけど、大きな感じで、あんな感じで「邪魔な人はだれもいません」とか言ってた人が、こうなってるんだな、と。
志賀：堀田さんのあれはね、観ててすごく切なくってね。
―なんか変な夢みたいだな、と思って。フラッシュバックじゃないんだけど、部分的にその人の記憶がある、みたいなのが、ぽっぽっぽっとつながって出てくる。
松田：同じ人物なんだけど違う俳優がやってるとか。違う人物なんだけど、同じ俳優がやってて、なんとなくつながってるとかの感じが面白い。
志賀：『サンパウロ』でも「戦争で危なくなるから、日本に帰る」っていう。こっちはその後のこと知ってるから、「沖縄には帰んないほうがいいよ」「そっちのほうが危ない」っていう。そういう切なさっていうかな。その人の運命っていうか、その人の選択だから、仕方がないんだけど。「危なくなるから日本に帰る」ってのはね、なんともいえないね。
松田：そういうのってやっててジレンマみたいなのはないですか？
山内：それはないんだけど…「人生の答え合わせ」みたいなことが、俺たちの年齢だといっぱい起きてくるじゃないですか？「ああ、こんなだったんだ、俺の未来は」っていう。そういうふうな切なさを強く感じちゃうのは、「俺、歳だなぁ」と思うけどね。
松田：あの、『恋愛二重奏』でもさ、ヒトラーユーゲント（偽）とかが来てさ「万歳ナチス」とかって、やるんだけど、やっぱりさ、手を挙げるのにさ、すごい抵抗感があるんですよ。
山内：おれブライアリーが手を上げた時にさ、びっくりしたね。
松田：アルノーがさ、『鳥の飛ぶ高さ』の時にさ、ダンスの振付を変えたじゃな
いですか。「ハイルヒットラー！」みたいに手を挙げる振りがあって。
山内：ああ、「ものすごい抵抗感があります」って言って。
―へー、なるほど。
志賀：まあ、稽古の最初のほうで、みんな挙げ方バラバラだったけども（笑）
（続く）

Check